－ 今回 AXR4 を導入した理由をお聞かせください。

橋爪：僕らは常に、良い音楽作りの環境を求めていまして、それにはやはりハイビットでの制作が欠かせないわけです。実は以前、32ビット環境で制作していざ発表しようと思ったら、その環境での中身は実は24ビットで処理していたことがわかって、どうしても心残りがあったのです。

和田：そんなところに、AXR4 が発表されて、やったー！ という感じですぐに予約しましたね。今度こそ本物の32ビット整数だ！ と（笑）。

－ そして今回 AXR4 を使って制作されたわけですが、その詳細を教えてください。

－ 実際に AXR4 を使って32ビット整数で録音してみてどのように感じましたか。

橋爪：僕が感じたのは「空間の広さ」というところですね。特に奥行きの深さは顕著で、音場に余裕がある、という印象です。

和田：普段、24ビットでレコーディングしてミックスをやっていると、だんだん「詰め込む」という感じが多くなってきて、やがて限界に達するんですが、32ビット環境ではまったくそういう限界を意識しないで済むんです。初めのうちは、こんなに音を入れていって大丈夫なのかな、と恐る恐る音を足していったのですが、そのうち慣れてきて「今までとは違う、何かを超えた世界なんだ」とわかってからは、もうレコーディングもミックスも大胆に音を入れていくことができるようになりました。

橋爪：24ビットのときに、音に問題が起きると「ああ、まあしょうがないよな」という感じであきらめていたんですが、32ビットではまったくそういう瞬間はなかったですね。

和田：そう言えば、今回の曲に参加したサックスプレーヤーが言っていましたけど、モニターの返しの音がいつもと違う、って。自分の表現がストレートに音として返ってきて、演奏していてとても気持ち良い、と。もちろん、録った音も満足していましたよ。恐らく自分自身を表現できる優れたプレーヤーほどそう感じると思います。

橋爪：それから分離もすごく良くなっていましたね。今回の曲だとコーラスの小さな部分でもしっかり音が出ていました。音量変化がリアルで生々しいですよね。

和田：良質のアナログの音に近い、というか、どんどん解像度が上がってくると音と音との間が滑らかになって、それは実のところアナログサウンドになっていくんだろうな、ということに気付きました。

橋爪：音の粒立ちがすごく細かいんですよ。なので強弱、抑揚などプレーヤーがいちばんこだわるところにそれが表れるんだと思います。

－ AXR4 の登場によって、今後ハイレゾを含めた音楽界はどのようになっていくでしょう。

橋爪：これをきっかけに制作する側が、32ビット整数の音に目覚めてほしいですね。とにかくコンテンツがないと新しいフォーマットというものは広まらないので、まず自分たちが作りました。これからいろいろな制作場面で AXR4 を導入してもらって、ぜひこの32ビット整数の世界を広めてほしいです。

和田：32ビットに関しては、今回の制作で間違いなく音が良くなることがわかったので、１つの目標は達せられました。そして、今回制作した本当の32ビット環境で制作された音は配信で聞けるので、リスナーの方にも「新しい32ビットの世界」を感じてほしいです。